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    可谁又能结束这样的无奈呢？

    毕竟世事本就不会尽如人意，很多时候明明知道这次分离会令人肠断，但是还是只能最后说上一句“对不起”。

    七尺之躯已许国，再难许卿，这样的事古今皆有。

    从《诗经》带着爱人相思前去征战的戍卒，再到说出“何以家为”的霍去病，以及近代离家为国的一位位烈士。

    他们或许辜负了一些人，但是他们没有辜负自己脚下的土地。

    或许他们在青史上只能留下微不足道的几行字，甚至名字也都留不下一个，但正是有着这些人，才让华夏这个概念构成一个整体，让我们的文年生生不息。

    因此“中国风”这个概念之所以能存在，是因为有他们，有这些愿意忍受相思苦的人。

    所以带着这样的一个视角，再听这首《菊花台》，它说唱的意思就不再像原本那么单纯只是唱相思。

    可其中的相思之苦，却是没有被减弱，反倒是愈发的浓烈了。

    它不再是唱的一个女子的相思苦，而是唱着一群人的相思苦了。

    有“悔教夫婿觅封侯”的闺怨相思，有征战在外的戍卒相思。

    而这相思之苦累积在一起，终是化作一条长河，围住了中间的小岛，留一人在上面孤零零地站着。

    “……北风乱，夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双。”

    秦川缓缓唱完这最后一句歌词时，背景音乐还未停，二胡声悠长凄冷，又有琵琶声点缀在其中，让不少人这才意识到。

    这首《菊花台》不仅仅是歌词优美，配乐也是一流的。。 @

    　　


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